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El extraño caso del ratón que se enfrentó al gato. Defensa de la Privacidad, intereses comerciales y reacción ciudadana

A principios del mes de noviembre [2000], aparecía en la prensa española una noticia referida a un pequeño invento desarrollado en los Estados Unidos por la empresa Digital:Convergence Corporation. Según la información elaborada en Washington por un corresponsal español, Digital:Convergence "promete que estos pequeños ingenios son la herramienta decisiva para salvar el actual abismo entre nuevos medios y medios tradicionales de comunicación."1 El invento en cuestión, el ":CueCat", es un pequeño scanner de códigos de barras, con forma de gato -de ahí le viene su nombre-. Este dispositivo periférico lector tiene como objetivo establecer un puente entre los medios impresos y la Red.

Su funcionamiento es muy sencillo y la idea no es mala. Los medios impresos, periódicos y revistas, pero puede ser cualquier otro, incluyen en sus páginas unos códigos de barras que son leídos con el :CueCat. Este transmite la información al ordenador y el ordenador, si está conectado a la Red, establece una conexión con la dirección de Internet que estaba contenida en el código de barras y lleva al lector hasta ella. Allí puede encontrar ampliaciones de las informaciones. El dispositivo es gratuito y se entrega, junto con su software, con revistas y periódicos y en la cadena comercial Radio Shack. En la información se señalaba que, durante el mes de agosto, la revista Forbes había enviado el scanner a sus 810.000 suscriptores. La revista Wired también tenía intención de hacer lo propio con sus 400.000 suscriptores. El suplemento dominical Parade, distribuido a través de muchos medios norteamericanos, también se lanzaba a la aventura con el gato. Las lista de cabeceras de periódicos que pensaban incorporarse al sistema era muy amplia. Se citaban en la información algunos: «Dallas Morning News». «Providence Journal», «Milwaukee Journal Sentinel» o «Denver Rocky Mountains News». El precio de producción de cada unidad del :CueCat era de un dólar y medio y la compañía esperaba distribuir, solo en los meses que van de agosto al final del año 2000, más de 10 millones de aparatos entre los lectores de los medios citados y los que se fueran añadiendo al proyecto. Para el año 2001, eran cincuenta los millones de aparatos previstos.

Pero el :CueCat no es solo utilizable desde los medios impresos. También la televisión puede sacarle partido. Conectada a la tarjeta de sonido del ordenador, este puede recibir señales, equivalentes al código de barras visual, y remitir al usuario a cualquier parte de la Red. La radio es, igualmente, utilizable con el sistema.

Como puede comprobarse. a primera vista, todo son ventajas y fue precisamente este escenario idílico el que me llevó a interesarme por el caso. Tanta perfección siempre es sospechosa. Tras tanta unanimidad siempre se esconde algo.

Utilizando los mecanismos habituales de rastreo por la Red, pronto pude hacerme una idea de la situación que el :Cuecat había generado y que, desde luego, apenas tenía nada que ver con el escenario idílico al que antes nos referíamos. Más bien sucedía todo lo contrario. El scanner de barras había generado conflictos de todo tipo y el caso era tratado en cientos de artículos desde todas las perspectivas: medios, empresas y usuarios.

El caso me parece interesante porque permite contemplar y analizar diversas situaciones de conflicto y tensión que la constitución de la denominada Sociedad de la lnformación está generando. Es un caso muy ilustrativo de los conflictos de intereses que se están produciendo hoy y cuyo origen profundo está en la resistencia social a la mercantilización absoluta que estamos padeciendo en todos los ámbitos. También es una buena demostración de los mecanismos autoprotectores que se desarrollan en la base de la Sociedad de la Información y, en última instancia, la demostración de que debemos abandonar la inocencia que mantenemos en muchos casos para defender nuestros derechos de forma decidida...

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El extraño caso del ratón que se enfrentó al gato...CUECAT

Dr. Joaquín Mª Aguirre Romero es director de la revista Espéculo y profesor de la Universidad Complutense de Madrid.
aguirre@ccinf.ucm.es

Acabo de regresar de pasar cuatro días en París. Hacía algunos años que no iba a esta ciudad y pese al tópico el sitio mola. Recorrer sus calles llenas de nieve y asistir perplejo a que todo funciona da la dimensión del país.

Todo sigue en el mismo sitio aunque la Ville parece un poco vieja ya. Los trenes y metros bastantes pasaditos, lo grande se vuelve pretencioso y los bloques de edificios con superficies comerciales parecen una cosa del pasado. La biblioteca Mitterrand ha tenido casi que cambiar de uso, los libros de sus estanterías dentro de los cuatro edificios acristalados no era el mejor sitio par ser guardados, consecuencia: la luz los daña, bajo tierra mejor. La universidad mitad corrala madrileña mitad cárcel de presos peligrosos hecha con amianto cancerigeno ha tenido que ser desmontada panel a panel para ser reparada, como el emblemático edifico de la Comisión Europea en Bruselas con forma de estrella de mar.

El colmo de la decadencia parisina es la de pretender organizar unos Juegos Olímpicos, sin duda esto sí es bajar enteros, una ciudad que no le hace falta ni debe, adiós glamour, adiós encanto. Se postula candidata a la comuna de los atletas dopados. Decepcionante.

Europa se mira a si misma y no parece darse cuenta de que esta envejeciendo, su población, su organización, su lo de siempre –faltan intelectuales y oteadores categóricos-, vienen a rejuvenecerla de las Américas, en una nueva colonización de ida y vuelta como los cantes. Susurran a los caballos de la monarquía europea con su nueva arma, habitar entre nosotros, reproducirse y dejar señas de identidad cada día. Al rey lo que es del rey.

La France también sufre jaquecas de colonias y se mezclan entre los más chic y los más under, gente llegada de todo el mundo. Los velos, las canciones en castellano en los vagones del metro, las danzas polacas en los vestíbulos, el barrio amarillo expandiéndose...

Las migraciones de este siglo serán tan profundas que los estados no podrán reconocerse. La pérdida de identidad nacional creara fosos de opinión contrarias y la llamada de un nuevo Sentido llegará a traspasar fronteras. De aquí la búsqueda incesantes de señas identitarias que nos envuelvan en los valores de esencia europea. De ahí las prisas políticas de concretar el marco de “supervivencia” llave en mano de la sociedad europea. Como este continente no es Norteamérica para lo bueno y para lo malo, aquí los procesos de integración serán complejos por el entorno geográfico en el que participamos.

Ante el fenómeno de la globalización nos encontramos con las carcasas de lo tribal y con su lema definitivo: Somos lo que fuimos. Menos mal que en París encontré una de las soluciones a la integración NAT. Quiero ser EuroLatinoamericano.

"Al Qaeda - La Base" - por Nacho Fernández


Aquí en España acaba de ocurrir nuestro 11 de Septiembre. En la clara mañana del once de marzo la banda terrorista La Base -traducción en árabe de Al Qaeda- ha puesto 14 bombas en diferentes trenes llenos de gente que venia a trabajar al corazón de la ciudad. Hay 190 muertos y mil ochocientos heridos. Oigo las sirenas de las ambulancias y el tráfico espeso de Madrid.

He recorrido el centro en coche hasta llegar a la oficina y parecía que el tiempo se había detenido. En la televisión un espectáculo desolador: mujeres y hombres heridos, muertos, reventados, testimonios de emigrantes y ciudadanos sanos que se han encontrado con la muerte de frente en este día de un mes de marzo que no olvidaremos nunca.

Ha sido a las 8 a.m. cuando explosionó la primera bomba dentro de un tren de viajeros que une las ciudades del extrarradio de Madrid, las siguientes bombas lo hacían al mismo tiempo en otros puntos de la línea de cercanías.

En las inmediaciones de la estación central se ha improvisado un hospital en el polideportivo cercano. Hacen llamamientos a la población para donar sangre. La ciudad se para y se moviliza al mismo tiempo. Estamos en el último tramo de las elecciones, los partidos políticos han suspendido su actividad.

“La Base" perfora la vida de los madrileños con dolor y dinamita. Los terroristas entran en la campaña electoral del 14 de marzo con la muerte en su programa.

El viernes la ciudadanía recorre las calles en una gran manifestación. Los recintos feriales se han convertido en improvisados tanatorios para recibir a familiares, ataúdes, sicólogos y jueces. La gente anda más triste por la calle, se han suspendido todos los actos privados e institucionales, se han decretado tres días de luto y las banderas de los edificios oficiales ondean a media asta en señal de duelo.

La ciudad llora, además, la lluvia hizo su presencia para convertir más dolorosa la tarde de aquel 11 de Marzo.

Los acontecimientos de los dos días posteriores marcarán la historia interna y externa de nuestro país. Manifestaciones, cruces de declaraciones, comunicados, aparatos de radio, oraciones, dolor y llanto. 72 horas para retener en la memoria.

Nunca el cuarto poder -encarnado en una cadena de emisoras de radio privada- había prestado tanto servicio público, nunca en España las comunicaciones de los teléfonos moviles habían convocado a tanta gente en tan poco tiempo. La información y la tecnología al servicio de los ciudadanos que se manifestaba diciendo “Queremos saber”. El influjo de la guerra de Irak, la sombra del terror y las mentiras a pie de urna hicieron saltar los pronósticos. La sociedad civil ilustrada, las clases medias urbanas, los herederos de los tiempos del silencio se conjuraron en una gran venganza contra el poder, el Big-Ban (la gran explosión) sucedió el domingo 14 de marzo y como testigos mudos las urnas llenas de votos.

Nadie duda que los ciudadanos que conocen sus derechos los practican implacablemente contra quien los vulneran.

Los terroristas son los únicos culpables de nuestro dolor, los asesinos son los que cambiaron el rumbo y el destino de todas aquellas vidas. Los terroristas bajaron al sótano de la muerte para expedir visados a sencillos trabajadores, a humildes emigrantes, a jóvenes que levantaban su hipoteca cada mañana en un tren abarrotado de sueños. Dios y Alá los tienen en su gloria de mártires accidentales porque su único delito fue levantarse temprano como cada mañana. Aquí todos los días recordamos como fueron, su presencia, su memoria, su afán.

Escribió Joaquín Sabina en una cartulina amarilla que prende de una columna en la estación de trenes. “Yo me bajo en Atocha, yo me quedo en Madrid. Siempre”. Nada será igual, ni la literatura.

Fátima y Amina, eran siamesas. Una operación en un hospital de Madrid en 2001 las dejó libres. Han pasado cuatro años,las pequeñas viven en Marruecos con sus padres, se las ve felices. En febrero de aquél año escribí esta carta y la envié anonimamente a la habitación del hospital donde se recuperaban despues de la operación. Ahora que las niñas están bien y pasado el tiempo recupero el texto para mis lectores contando esta historia que me llevó hacerlo.

"SiamesaS"

Cómo rasgar un trébol de dos hojas sin romperlo y siga siendo un trébol de dos hojas trébol

Cómo abrir un sobre por el medio sin que las letras de una carta sufran heridas

Cómo hablar a la razón vestida sin que el corazón desnudo nos traicione

Cómo separar dos palabras si una interpreta a la otra y dan sentido al encuentro

Cómo vivir dos vidas unidas para siempre por la pasión fugaz, instante del deseo

Cómo latir al mismo tiempo y compartir helados de fresa y caramelo.



Cómo respirar con ansia cada día si a mi hoy me apetece dejar de hacerlo

Cómo salir a los silencios si el ruido de tu vida a mi lado no me deja escucharlos

Cómo amanecer llorando y tú con una sonrisa en la boca mirando al futuro

Cómo enamorarme y sentirme a solas si siempre te llevo conmigo

Cómo ver ese paisaje secreto sin tu aliento cercano al mío

Cómo voy a darme un baño de espumas si prefieres la ducha y el agua cayendo deliciosamente fría

Cómo quieres poner la mesa los días de fiesta si a mi me gusta quitarla para recoger las migas ultimas de este mantel violeta

Cómo dormir de espaldas si quiero que la luna brille en mis ojos cuando este llena y perfecta

Cómo querer ser diferentes si la naturaleza nos hizo iguales, cosidas por las caderas geografía humana incompleta

Cómo sentir otra vez de nuevo si siempre me llega tu eco

Cómo alimentar un gato si tu mano acaricia un pájaro en vuelo

Cómo vivir sin ti, si eres lo que más quiero.



A Fátima y Amina

Por su nueva vida juntas… de otro modo. (15.02. 2001)

Nacho Fernández

La lista de Schlinder

En España hay un proceso de regularización de inmigrantes. Cualquier persona que lleve más de dos años en nuestro país y pueda justificar un contrato de trabajo, tiene la oportunidad de conseguir sus papeles en regla.

Esta nueva situación les da derecho a tener más ventajas laborales y sociales, pertenecer a una sociedad en desarrollo y eludir la sombra de la deportación.

Mucha gente ayuda a estos trabajdores emigrantes para darles la cobertura legal que necesitan. Hay que rellenar papeles, pedir cita con la administración y tener a un amigo que quiera "contratar" a estas personas.
Estoy viviendo este proceso y confieso que está bien organizado al menos en Madrid. La espera ha sido nula, la atención exquisita y las facilidades por parte de los funcionarios -me confieso sorprendido - impecable. Me recuerda todo esto, y está muy lejos, a la película La lista de Schindler.

Rememorar la figura del benefactor empresario en la película de Spielberg, es reflexionar sobre el nuevo mundo y su organigrama social. Las complejas realidades que se darán cita en un horizonte de 20 años, clases sociales,
integración, movimientos emergentes... La "prisa social" será un nuevo concepto de aplicación: el desmantelamiento de una jerarquía familiar como está pensada ahora, la llegada de nuevos códigos de conducta, la implantación de otras creencias y credos, la disminución del "poder europeo blanco", creará desarrollos acelerados de integración social, de aquí el término "prisa social". Eso fue lo que ocurrió despues de terminar el período que narra la película. La caída del nazismo, el fin de la guerra, la devastación humana y la exigencia de la recuperación, dieron alas a una nueva forma de nacionalismo y de identidad social, sólo que en aquel tiempo la emigración procedía del continente.

La realidad que emerge después de este segundo gran conflicto armado mundial, es muy similar a la de ahora. Cuando acabó una guerra, los países se unieron para reflotar su economía, así nació la idea de Europa.

Hoy, después del conflicto de Irák, la Unión Europea se amplía con 10 nuevos países, como entonces sumando, y con un elemento muy novedoso, la incorporación de Turquía , un país islamico en los cimientos de la Vieja Europa. Se dota de un tratado constitucional y se encuentra entre los dos grandes gigantes globales de este siglo: China y EE.UU. Dentro de esta arquitectura mundial, el papel de las naciones es irrelevante por no hablar
del nacionalismo del siglo XIX en el que se basan las teórias de autoexclusión. Además, la transición de emigrantes va a ser capilar en distribución al no existir las fronteras en la Unión. Mucha gente cambiará de territorio, más gente se incorporará de otras naciones que sufren la pobreza o la tiranía, convegeremos en estados/mezcla donde el papel de los nuevos transeuropeos será muy importante.

Por eso es necesario que haya muchas listas de Schindler.

por Nacho Fernández

Se ha estrenado en Madrid la versión de Helena Pimienta y se representa en el teatro Albéniz hasta el 3 de abril.

El valor de llevar al Shakespeare al castellano de hoy es ya una cosa bastante difícil de hacer. Lo digo porque el autor -imagino- no diría tantas banalidades como se dicen en esta obra en nuestro idioma. La puesta en escena es espectacular y fría porque la historia se desarrolla en una isla. Los actores en grupo naufragan. Ramón Barea salva los papeles por su larguísimo y complicado texto, aunque a veces mira al infinito pensando angustiadamente los próximos diez minutos de monólogo que le quedan por interpretar, ademas de la visión nocturna que debe llevar ya que casi se asoma hasta el patio de butacas. Pero la historia no llega hasta ahí abajo, se queda entres las tablas. Su hora y 50 minutos en ocasiones se hace muy dura.

Me pregunto qué pasa con Shakespeare en castellano. La versión fallida que vimos este verano con Eusebio Poncela - actor principal- en Hamlet fue un aviso para navegantes deseosos de afrontar retos tan complicados. Ya lo dice el maestro Haro Teglen “es difícil subir las ambiciones al escenario”. Si “la vida es sueño”, y “estamos hechos de la misma materia que los sueños”, la vida que representa la compañía UR teatro Antzerkia, es una pesadilla.

No hay sensaciones, no hay transmisión. No nos introduce en su mundo, nos deja en las butacas languideciendo. La dirección en algunos pasajes de la obra de esta versión es mala. Hay escenas gratuitas y chabacanas. El momento del trío de frikis intentando llegar al poder es increíblemente larga y esta torpemente dirigida, en este caso en exceso. El texto no es actual ni clásico, es un popurrí que los actores solventan como pueden. La dirección escénica en ocasiones falta, la soledad de los náufragos los convierte en una reunión de personajes perdidos en el escenario. Se mueven y recitan.

Hagan una prueba, pueden cerrar los ojos, escuchar las actuaciones y cuando los vuelvan abrir los actores estarán en el mismo sitio, luchando con su texto. Una buena oportunidad para conocer al autor inglés, otra más para alejarnos del teatro.

El esfuerzo que hacen los actores es titánico y más aún con ese capricho de programar dos funciones en una tarde. Es inhumano, el actor es un artista no un prestidigitador .

No se qué pasa con Shakespeare en castellano pero nadie acierta a transmitir lo que lleva dentro. Pobres Calderón, Cervantes y Lope en inglés. Sólo recuerdo un "Otelo" en un Verano de la Villa en el Templo de Debód en Madrid, estupendo, pero de esto ya hace años.

Intentaremos reconciliarnos con el autor inglés en otro momento. Esta Tempestad ha sido fallida.

Por Nacho Fernández.

'La tempestad' CRÍTICA: Mas acá de Shakespeare
EDUARDO HARO TECGLEN

EL PAÍS - Espectáculos - 02-03-2005

La tempestad de William Shakespeare. Intérpretes: Álex Angulo, Ramón Barea, Jorge Basanta, Jesús Berenguer, Jacobo Dicenta, Jorge Muñoz, Vicente Díez, Mikel Losada, Concha Milla, Pietro Olivera, José Tomé, Fernando Ustarroz. Escenografía y vestuario: José Tomé. Iluminación: Miguel Ángel Camacho. Sonido: Eduardo Vasco. Versión y dirección: Helena Pimenta. Teatro Albéniz. Madrid.

Shakespeare fue el autor absoluto de teatro: prosista como poeta, ideólogo, creador de personajes, irónico, inventor de situaciones. Cada una de sus obras está completa, y tiene naturalmente defectos que podrían hallarse por debajo de sus textos. Es costumbre desde el siglo pasado que los grandes textos puedan estar sometidos a formas de ser representados, como los de cualquiera de los grandes. Se habla de "lecturas": cada obra puede tener diferentes lecturas, se decía entonces; ahora, además, es prácticamente habitual que la lectura que hace alguien se represente con preferencia al texto completo, pero conservando todo o parte de lo escrito. Decorados, trajes, movimientos, tópicos actuales, maneras de decir, desbordan lo que concibió el autor: pero se conserva el título y el glorioso nombre como garantía y como atracción para el público y generalmente para los escolares, que si no leen o ven otra versión tendrán una idea equivocada de ese fragmento de historia literaria. Helena Pimenta, directora de escena muy acreditada, que ha hecho grandes creaciones, acaba de tratar así a Cervantes, en La entretenida, por la Compañía Nacional de Teatro Clásico, y ahora en La tempestad, en el teatro Albéniz de la Comunidad de Madrid.
No culpo a esta grata persona del desvarío que hay en estas obras, sino a esa costumbre y al amparo que suele recibir en nombre de una cierta libertad de apreciación; simplemente lo advierto a los espectadores posibles: el texto abreviado es poco comprensible porque se ha cuidado menos la declamación que los efectos visuales, y éstos consisten sobre todo en disfraces de los personajes: un pequeño carnaval de máscaras tratando de decir la obra en castellano. No llega a la audacia del tratamiento a Cervantes, que quedó materialmente destrozado, pero tampoco consigue que el verbo de Shakespeare entretenga: se queda mas acá.