Esta semana el periodico peruano trae en el suplemento literario "Identidades" que drige Enrique Cortez, una conversación con Nacho Fernández editor de Literaturas.com y de este blog realizada por Giancarlo Stagnaro. Todo el texto lo podeis leer en:Identidades, conversacion con Nacho Fernández
Fotografía Aragón Digital. Acto de Clausura
Día 21 enero 05
Bajo el titulo "Vivir de Internet. La experiencia de los medios que sólo se publican en la Red" intervinieron los periodistas Albert Cuesta de Canal PDA, Fernando Jauregui ociocritico.com y Guillermo Rodriguez de Libertad Digital, las consideraciones más oportunas vinieron del director de ociocritico que manifestó la poca disponibilidad y receptividad de las agencias que planifican medios a la hora de tener en cuenta a las paginas webs y el nulo reconocimiento de las campañas de la administración hacia estos sitos en Internet. De momento no se puede vivir de la publicidad en la Red al menos en España y si eres un medio no ligado a los grupos multimedia de este país mucho menos.
"La situación del periodista digital en España" Una encuesta a profesionales realizada en el marco del Congreso de Periodismo Digital arroja este perfil del periodista on-line. El muestreo consultó a los responsables de las páginas en Internet de 39 medios de comunicación españoles. Los datos más destacados son que el periodista es: Licenciado, entre 26 y 30 años, con contrato fijo, perceptor de un sueldo aproximado de 15.000 euros anuales y encargado de volcar la información aparecida en el soporte tradicional.
"Medios publicos versus medios privados" puso en contacto dos realidades de la televisión en España, estuvieron presentes Gloria Lomana Antena 3 TV, Antonio San José CNN+, Fran Llorente TVE, Juan Pedro Valentín Tele5 todos ellos directores de informativos de sus cadenas.Todos señalaron que el modelo de RTVE esta obsoleto y esperan que el "comité de sabios" que se ha creado para su remodelación de con las demandas de las televisiones privadas que se quejan de la competencia de TVE que recibe inversiones publicas y se financia a través tambien de la publicidad.
"El futuro de los sitios de información" fue la ponencia de Jean Francois Fogel del Le Monde, para él habrá un cambio importantísimo de los medios y una evolución clara de la forma de informa de Internet, dijo que la tecnologia Flash es el futuro de la información en la Red.
El blosero Arcadi Espada estuvo entrevistado por Mariano Gistain que destacó que "El periodismo es narrar hechos insólitos" que "Internet es un archivo" y que "La Red es el sueño delos especialistas".
La subdirectora de el periodico en soporte papel El Mundo, comentó la presión económica de los medios de la grandes empresas y que la profesión de periodistas esta cambiando, para ello es necesario una reconversión a todos los niveles del periodista.
Las conclusiones del congreso podeís leerlas en: Congreso Periodista Digitales en su apartado COBERTURA ON-LINE
Fotografía Aragón Digital. La periodista Dima Khatib habla de su experiencia en Al Jazeera
La sesión del ayer día 20 se abrió con la presencia del director de El Periódico de Cataluña Antonio Franco. La ponencias de la mañana fueron " La revolución del fotografiá digital", "Tendencias del marketing on line", "Dos redacciones, una cabecera compartida" y "La dificultad de elaborar contenidos propios. El reportaje".
Sin duda la presencia estrella fue la de Dima Khatib, periodista y productora de AL Jazeera, la cadena árabe de información que fue entrevistada por Carlos Enrique Bayo director de Internacional del El Periódico de Cataluña. Dima ahora corresponsal en Hong Kong y "embajadora volante" de la cadena en el mundo, señaló que comprueban toda la información que les llega a través de sus conductos periodísticos, que no emiten ni el 1% de las cintas y mensajes que les envían y que nunca consintieron la emisión del video de Been Laden grabado por un periodista de la cadena porque lo consideraron propaganda. Este mismo periodista era corresponsal de Al Jazeera en España, ahora encarcelado por orden del juez Garzón por conexiones con Al Qaeda y en espera de juicio, el próximo día 30 de enero habrá un acto en el Círculo de Bellas Artes de Madrid para exigir la revisión de su caso por el grave estado de salúd que tiene y la demora en ser juzgado.
La segunda aparicion potente fue la del periodista y escritor norteamericano Jon Lee Anderson de The New Yorker, que habló de su trabajo en la publicación, la intervención de Jon estuvo salpicada de anécdotas y de información sobre la forma de escribir el tipo de artículos que él hace llamados Perfiles. El escritor ha entrevistado a los mas importantes personajes de este siglo, viajero infatigable, ha estado en todos los escenarios bélicos siguiendo la actualidad de los personajes a los que retrata con su pluma. Sólo decir que este periodista de elite antes trabajaba en el Times y que lo dejo por la excesiva jerarquía de la publicación en su semanario se siente más libre a la hora de retratar y plasmar su escritura. Este periodista sólo escribe 4 piezas al año, que negocia cada temporada, aunque sus editores quieren mas, él dice no poder ir mas hallá de estos cuatros cinco artículos. El apoyo de su medio y la infraestructura que tiene le convierten en uno de los periodistas mas prestigios, galardonados e interesante en estos momentos.
La fotografiá ocupo la primera parte de la mañana con intervenciones de periodistas gráficos de Agencia Cover, Reuters, Periódico de Cataluña y el testimonio de una Free Lance que trabaja entre otros medios para El Pais Cataluña.
Michael Kleindl presidente de la asociación europea de marketing on line, dio una visión del negocio de la Red y sus estudios sobre lo que ocurrirá en inversiones publicitarias, al optimismo de Kleindl se une la baja tasa de penetración de Internet por hogares en nuestro país ahora ronda el 30%.
José Manuel Nieves de ABC moderó la mesa sobre las redacciones compartidas, estuvieron presentes Roberto Belo de la BBC que tiene 43 redacciones distintas, Arsenio Escolar director de 20 Minutos que anuncio la aparicion de su periódico gratuito en Internet y donde serán los lectores los que lo harán a través de sus blogs y la llegada del copyleft a las rotativas y a la Red. Guillermo Culell director del periódico argentino Clarín.com habló de las transiciones de la cabecera de su diario digital según transcurre el tiempo durante el día y de las nuevas estrategias de información on line. Gumersindo Lafuente, director de elmundo.es habló de la independencia de sus contenidos respecto al diario en papel y de la rentabilidad de su medio, en estos momentos liderá en España. Chema Alegre de lavanguardia.es fue sincero al reconocer que existe una dependencia de contenidos respecto a su matriz en papel y habló de la aun no rentable estructura digital.
Cerró la tarde moderada por José Cervera la tertulia coloquio sobre el reportaje. Estuvieron presentes Jon Lee Anderdon de The New Yorker y Ramón J.Campo de Heraldo de Aragón. El testimonio de Jon muy rico en contenido y valioso en conceptos situó al periodismo de reportaje en un lugar preferente, situaciones y acciones vividas en conflictos, personajes, presiones de su gobierno y ráfagas de suerte, Jon dibujó la situación de su trabajo de una forma amena y con gran riesgo para su vida. Ramón J Campo autor del reportaje que destapo el año pasado sobre el Oro de Canfranc, dio su visión sobre el reportaje en España, muy lejos de los medios y valor que se le da en publicaciones como The New Yorker. Para Campo el trabajo que le ha llevado más trabajo ha sido las piezas sobre el Accidente del Yak 42, presiones políticas de por medio, viajes, recreaciones digitales y nuevos descubrimientos afortunadamente estoy muy apoyado por mi medio.
Informacion de Nacho Fernandez desde Huesca.
Los proximos dias 20 y 21 se celebra en Huesca - España la VI edicion del Congreso de Periodismo Digital, estare alli para informaros de lo que se diga. Hay ponencias de directores de medios, empresas, instituciones, es un foro muy particular porque el contacto es muy directo, despues de cada conferencia puedes ver a los protagonistas en la sala de ordenadores, en la comida o tomando copas por la noche. Me gusta ir porque ves a los amigos de año en año de otros medios, intercambias experiencias y sobre todo se aprende mucho, de lo que ha sido Internet y lo que nos depara. Autenticos gurus nacionales e internacionales se dan cita alli y pronostican, avaluan y ofrecen un panorama de la informacion Red. Os dire como suceden las cosas dia tra dias por este blog. Aqui teneis el enlace para ver el programa. Congreso Periodismo Digital
Viernes y Enrique Mercado se unen para una nueva aventura musical: DOS
Un lugar de citas, un cabaret de musica y sonido para noches de seda. Canciones que hablan de la verdad de la calle y desde la profundidad de los sentimientos. Pop en estado puro para corazones modernos.
Domingo 16 de Enero, Sala Artepolis c/Olivar, 13 a las 21 h.Madrid. Entrada Libre.
Hemos pedido opinión sobre el hiperbreve ganador a Francisca Noguerol especialista en minificcion y profesora de Literaturas Hispanoamericana en la Universidad de Salamanca, esta es su reflexión:
Asunto: Re: Consulta hiperbreve
Fecha: Thu, 6 de Enero de 2005, 12:23 am
Para: nachofernandez@literaturas.com
Prioridad: Normal
"Me ha gustado mucho el cuento que premiasteis, y desde luego no veo plagio por ninguna parte: el tema de la reversibilidad estructural es lo que provoca los parecidos"
Francisca Noguerol Jiménez es Doctora en Filología Hispánica y Profesora de Literatura Hispanoamericana en la Universidad de Salamanca. Hizo su tesis sobre Augusto Monterroso.
Hoy 5 de enero se estrena en las salas Renoir de Plaza de España y Cuatro Caminos, la pelicula peruana "Días de Santiago". Como recordareis por este Blog, cuando viaje a Lima vi esta cinta alli, la recomendaba y me preguntaba si llegaría a nuestras pantallas, aqui esta, de momento solo en dos salas y en Madrid. Pero no es poco para este tipo de films. Dirigida por Josué Méndez, ha obtenido los siguientes galardones, Premio Mejor Pelicula Festival de Friburgo, Festival de Cloj y Festival de Lima, un palmares mas que suficiente viniendo de un país donde la producción cinematográfica es muy escasa.
Bienvenido Santiago a nuestras salas. Sin duda volvere a verla.
Esto es lo que escribi el 3 noviembre en este blog sobre la pelicula: "Por la tarde me voy al cine a ver la ultima produccion peruana que esta arrasando aqui, su titulo "Dias de Santiago" un retrato soberbio sobre la sociedad peruana desde el punto de vista de los excombatientes de las guerras contra el narco y Sendero. Aqui llega la Lima profunda la de los conos, los maltratos, la marginacion social, abusos sexuales...violencia en una cinta que deberia llegar a España pronto. Escrita y dirigida por Josue Mendez. Un pedazo de peli."
En la fotografía presentación del Flog de MaFioSaS
FOTO BLOGS
Si los blogs son los bitácoras personales y su expresión el texto escrito los flogs son diarios personales con su versión en imágenes. Mucho de los blogs tradicionales no tenian capacidad para imágenes, o limitaban el numero de ks a la hora de subirlas para su visión. Los Flogs, son imágenes encadenadas que pueden contener un texto por parte del editor que es el autor de la foto y creador de su flog o sencillamente ir sin contenido textual. También dan la oportunidad de que el lector/visor pueda hacer comentarios sobre lo que ve o lee en los flogs, como en el bitácora tradicional. Este será el nuevo fenómeno de la Red en el año 2005, aunque los primeros flogs se remontan al 2002.
La imagen sustituye al texto, así el autor con sólo tener una cámara digital o un teléfono con cámara pasa a ser editor de su creación. Cualquiera de esas herramientas a sólo clic apretar un botón-de la inteligencia humana servirá para que puedas editar tu propio mundo a través de las imágenes que generes. Los flogs, no tiene limitaciones de megas, la propia web donde los alojas gratuitamente- te reduce y te convierte tus fotos al tamaño y al peso que ellos tiene asignados en menos de 10 segundo, increíble, no?, ni tan siquiera hace falta preocuparse del peso de la imagen. La busca en tu disco duro, la colocas en la barra que te indican y ya esta subida para que la puedas ver. Tener las fotografías en casa para tu uso personal ahora pasa a ser si quieres un disfrute de dominio publico, si te gustan las fotos que ves de los demás flogs las puedes descargar a tu ordenador, la gente las deja para ser vista y disfrutadas.
Como sucede con los blogs, cada editor sube a su dominio en un gran portal de Flogs sus temáticas favoritas, desde un domingo de excursión en la parcela hasta fotomontajes artístico o fotoperiodismo. He querido estrenar mi Flogs con las imágenes que tengo de eventos literarios y que no podemos publicar en la revista por distintas razones, entre ellas la limitación y los ajuste de nuestra maqueta o como en otros casos porque son fotos anecdóticas y no aportan información al texto. Ahora con esta nueva herramienta será sencillo ver y disfrutar de ellas con los comentarios que acuño en cada foto: el momento de ser tirada, el sitio, los personajes que la integran. Os recomiendo que entréis en este fascínate mundo, será un álbum de fotos a la vista del publico.
Más ventajas, podremos comunicar a nuestros amigos a través de un enlace de nuestro flog para que ellos vean por ejemplo las fotos de la cena de unos amigos y si lo desean se las descargan a su ordenador, sin necesidad de mandar archivos jpg por el correo electrónico de unos amigos a otros. Hay limitaciones, por ejemplo no se pueden subir más de 2 fotos por día. Los flogs crecen a una velocidad trepidante, se hace necesario tener una lista de flogs favoritas para visitar, sino la basta información fotográfica nos haría perdernos en el lugar donde están alojados. Os dejo tres enlaces que os servirán para ver esta nueva realidad Red. Un soberbio flogs llamdo Bisions, un portal de flogs donde podéis empezar a colocar vuestras fotos Esflog y mi flog personal Tres Pistas, mi nuevo alter ego se llama Tres Pistas.
Ya me direis. Nacho
Asunto: PLagio en el concurso de microcuentos
De: "JOSENEXUS"
Fecha: Thu, 30 de Diciembre de 2004, 5:52 pm
Para: nachofernandez@literaturas.com
Prioridad: Normal
"Habiendo leido tu explicación tengo que darte la razón en el hecho de que es posible que dos ideas vean la luz sin que sus autores conozcan nada el uno del otro, es algo muy posible y que se ha dado en infinidad de ocasiones como bien dices. Lo que a mí más me hizo sospechar de un posible plagio y por eso puse en conocimiento de Nacho el tema, fueron
otras coincidencias que juntándolas todas resulta imposible no plantearse la posibilidad de un plagio.
Lo primero que llama la atención es que la idea de los dos relatos es idéntica, un científico que inventa una máquina del tiempo y provoca que las frases o las palabras vayan hacia atrás. Esto ocurre en los dos relatos en el momento en que el científico aprieta el botón de la máquina (otra coincidencia).
Lo más curioso de todo es que en los dos relatos el científico esté hablando con su hija, no con su hijo, ni con un amigo, o esposa o esté él solo, en los dos es su hija con la que habla (tercera coincidencia). Tu relato no repite ninguna frase del de Brown, cierto, pero tantas coincidencias hace sospechar a cualquiera, entiéndelo. Que sea o no un plagio sólo lo sabes tú y es algo dificilísimo de demostrar.
Cierto que es muy injusto sembrar la duda sobre un tema así si eres inocente, te pido mil disculpas si es así. ¿Es posible que en alguna ocasión hayas leido ese relato y sin recordarlo conscientemente te surgió esa idea? Es algo totalmente posible que incluso a mí me ha ocurrido componiendo una melodía musical.De todas formas esto ha servido para que descubráis a un autor como es Fredric Brown, maestro del relato ultracorto. Suyo es el relato de terror más corto que haya leido: "El último hombre vivo en la Tierra estaba sentado en su casa. Llamaron a la puerta."
NOTA DE NACHO: Josenuxus, el relato de Fredric Brown escrito en 1948 no es como tu lo redactas, dice exactamente asi:
"Llamada". El último hombre sobre la tierra está sentado a solas en una habitación. Llaman a la puerta...
(del libro Grandes Minicuentos Fantásticos - editorial Alfaguara 2004)
Aqui esta su respuesta:
"Cuando leí la acusación de plagio el dia 28 y leí los textos en cuestión, me empecé a reír, pues no viendo el supuesto plagio, la acusación me pareció infundada. Que el tema de ambos escritos tenga elementos comunes no me hace a mí gritar "¡plagio!" ni mucho menos. Mi obra favorita de Bernard Shaw, "The Devil's Disciple" básicamente tiene por tema el mismo de "Tale of Two Cities" de Charles Dickens pero en el ambiente de la guerra de indepencia de USA en 1776 en vez de en la revolución francesa. Estoy segura que Shaw leyó a Dickens---al menos se lo hicieron leer en la escuela---pero no recuerdo ninguna acusación de plagio contra Shaw por esa obra, aunque quizás al salir su obra algún crítico sí lo acusara de plagio pues a los críticos les encanta hacer cosas así. En la escuela, en Literatura Comparativa, estudiamos, por ejemplo, la estrecha similaridad de la escena del balcón de "Romeo y Julieta" de Shakespeare y la de "Cyrano de Berjerac" de Rostand, pero ni el profesor ni nadie sugirió plagio. Cada uno piensa con su cabeza".
Lia Beeson
Lia Beeson nació y se educó en La Habana, Cuba, donde obtuvo el Doctorado de Filosofía y Letras en la Universidad de Santo Tomás de Villanueva, a raíz de lo cual emigró a los Estados Unidos donde aún reside. Ha trabajado de profesora de español y de traductora técnica y literaria. Su experiencia de traducción literaria abarca obras de ficción, no ficción y teatrales, 20 de las cuales han sido publicadas. Es miembro de ALTA (American Literary Translators Association) y TCG (Theatre Communications Group). Ha traducido español-ingles-español entre otros a Alejandro Casona y Federico García Lorca.
Fotografía lienzo de Sofía Ruíz - Sicsip 2004
El nuevo papel del editor, elementos a tener en cuenta
Las publicaciones tendrán unas reglas para seguir sobreviviendo en la espesura de la Red, desde mi punto de vista, basadas en:
- Diferenciación de calidad en contenidos.
- De segmentación de la oferta.
- De verticalización en los temas expuestos.
- De eliminación de subproductos añadidos a la página web.
La información en la Red tienes sus ventajas como:
. Los bajos costes de mantenimiento (dominio, servidor, teléfono.)
. Velocidad de reacción ante las oportunidades y novedades.
. Control por parte del editor de todo lo que se da en la edición, ligereza y versatilidad del medio.
También lleva adheridas una serie de desventajas como son:
. Internet es un monstruo que devora todo, hay que alimentarle continuamente.
. Una excesiva información incapaz de controlar.
. Ilimitado número de correo electrónico que lleva tiempo su gestión y el spam.
. Si no hay actualización estas muerto.
En el fututo la Red tendrás dos calles, la de pago y la libre. La calle de pago será donde estén las tiendas seguras, marcas y firmas globales. El lector sabrá cuando entra y pagará por ello. En la calle libre se ubicaran el resto de las webs, los sitios personales, de acceso libre, gratuitos, underground, con un espacio de expresión y libertad más amplio, distinto y alternativo.
Cambios fundamentales de la edición en soporte red y en papel..... (en nuestro entorno)
Teniendo en cuenta que son dos medios completamente distintos, podríamos decir que:
1.- Los procesos de producción en la red son más rápidos
2.- existe una autogestión del producto en fondo y forma
3.- es más artesanal que industrial
4.- es más cercana al consumidor final (ellos acaban demandándote los contenidos que prefieren)
5.- las estadísticas de cada página nos dan la orientación de los temas punteros que los lectores consumen y prefieren.
En ese sentido, la información digital tiene más ventajas estructurales que las ediciones en soporte papel con un beneficio añadido:
Teoría de las 3Cs de Nacho Fernández:
C1 .- Capacidad - no ocupan lugar. Liberan espacio físico
C2 .- Caducidad - no se deterioran.
C3.- Conectividad - pueden ser consultada en cualquier momento.
De que manera la edición y difusión en la red afecta las relaciones tradicionales establecidas por la cultura impresa entre editores, creadores y lectores (en nuestro entorno)
Que son las relaciones tradicionales preguntaría yo. La Red es una nueva forma de relación basada en:
1. - Vistazo rápido de interés por el tema
2. - Profundización del contenido
3. - Utilidad profesional o domestica de lo leído, visto y oído.
La oportunidad de comunicarnos con el autor (casi todos los artículos llevan el correo electrónico del creador o es susceptible de interrelación a través del medio que lo publica) esta oportunidad-facilidad cambia el modelo de relación tradicional. Ahora podemos:
- opinar sobre lo que leemos en tiempo real
- en el foro de la página,
- en el chat,
- a través de un correo electrónico con el interesado
- o podemos enviar -ser difusores de información- a un conocido el contenido que nos ha parecido interesante con un simple enlace de correo.
por Nacho Fernández
www.literaturas.com
GRACIAS por seguir mi Diario
Rafael Conte, Mario Vargas Llosa, Rafael Sánchez Ferlosio, Juan Marsé, Eduardo Mendoza, Félix de Azúa (y 68 firmas más.)
"Por la presente, algunos críticos, redactores, escritores, lectores y colaboradores de EL PAÍS expresamos nuestra preocupación por el daño que ha sufrido el crédito del periódico a raíz de la carta abierta que el crítico de Babelia y colaborador de la sección de Cultura del diario Ignacio Echevarría dirigió el pasado 9 de diciembre a Lluís Bassets, director adjunto de EL PAÍS, en la que se denunciaba la represalia y la censura de los que ha sido objeto por ejercer la crítica literaria tal y como venía haciéndolo desde hace catorce años en estas mismas páginas. Igualmente manifestamos nuestra preocupación por la posibilidad del futuro ejercicio libre de la crítica en las páginas de EL PAÍS".
Más información y entrevista con Ignacio Echevarria en:
http://www.periodistadigital.com/secciones/periodismo/object.php?o=39406
El Blog de Arcadi Espada uno de los más influyentes en España
Arcadi Espada, no es un cualquiera en nuestro país, periodista, escritor, blogsero...Escribe en el Blog su actitud y su posicionamiento en el tema del critico de EL PAIS Ignacio Echevarría. Pone su influyente Bitacora -visitado por miles de internautas - en posicion hacia no se sabe donde. Léanlo.
Publicado por Arcadi Espada el 10/12/04
en http://www.arcadi.espasa.com/
El caso de Ignacio Echevarría. El periódico como una voz. Ya se encargará el kiosco de la suma de voces. Hay algo indiscutible en su carta: cada seis meses (circa) de los catorce años que ha pasado en El País escribía una crítica de esas características. No he leído el libro de Atxaga. Me basta con saber lo que dice de los osos o eso de que la vida es lo más grande. En cualquier caso, la crítica de Echevarría encaja perfectamente con las críticas de Echevarría y muchos de sus argumentos se sustentan in texto. ¿Entonces? Sí, es un libro de Alfaguara. Pero no cabe exagerar el impacto de una crítica literaria negativa. Sólo son decisivas cuando el autor vende quinientos ejemplares de media. Eso lo saben los periodistas, los editores y, desde luego, el propio Echevarría. En este caso, además, hay un dato relevante: Alfaguara ha vendido más ejemplares de los previstos de este libro. Sobre todo en el País Vasco. Entre otras razones por la crítica de Echevarría y la habitual lectura resistencial que los nacionalismos hacen de la crítica. O sea que por ese lado, bien. ¿La política? Echevarría es un crítico literario. Importante y experimentado. Pero parece un pelo abusivo señalarle como boicoteador de los nuevos tiempos. Las alusiones políticas de su crítica son más bien morales y recalan en algunas frases sobre el terrorismo, y el impacto no meramente armado del terrorismo, que suscribe cualquier cabeza. En El País hay opiniones diferentes sobre el entendimiento con los nacionalistas vascos. Cebrián y Savater han discutido públicamente de ello: no creo que Echevarría tenga que pagar los platos de esa fractura, que por otro lado tiene una dimensión ética, política, cultural, generacional de la máxima importancia. El problema, aparente, parece haberse situado del lado de una singular exigencia de coherencia. A la novela de Atxaga se le dedicó la portada y varias páginas del suplemento Babelia. Fue en ese contexto donde apareció la crítica de Echevarría. Que apareció, desde luego. La pregunta se la trasladaron luego a María Luisa Blanco, la responsable de Babelia: ¿Por qué dedicamos tanto espacio a un libro que según tu crítico es una mierda? Es una pregunta peligrosa. En Babelia, como en cualquier suplemento, hay información y opinión literarias. Un libro puede ser un acontecimiento del que convenga informar, e incluso lujosamente, con independencia de su calidad. Y precisamente porque hay libros que son un acontecimiento los críticos se ocupan de ellos. Hasta donde mi vista alcanza no hay un sólo premio Planeta que haya recolectado críticas favorables. Los críticos insisten: por el acontecimiento. En ese reproche a la coherencia veo yo la sombra de una mala conciencia peculiar. Algo así como si se dijeran: ¿No ves que incluyendo una crítica tan destructiva desvelas que el despliegue en torno a ese libro no es más que una operación de propaganda, facilitada por las sinergias entre El País y Alfaguara? Comprendo la mala conciencia. Pero esa hipótesis no se cumple siempre. Ni en los premios Planeta, ni en El Código da Vinci, ni en decenas de casos. La cuestión fundamental que subyace a todo esto es si un diario debe tener marcas registradas aparte de la propia. Listas abiertas. Juan Luis Cebrián es un gran partidario de las listas abiertas. Yo también, perdonadme. Es decir, personas en cuyo criterio se confíe con independencia del grado de adhesión que en un momento u otro puedan tener respecto al discurso central del periódico. Una cierta inmoralidad dominante llama a eso coartadas. Prefiero el término ejemplos. Menos policial.
Literaturas.com nació a principios del año 2000, con la intención de mostrar el panorama literario de autores y obras del siglo XX y XXI, tanto de escritores españoles como latinoamericanos. Ese era nuestro objetivo. Después de estos años, el material que han generado estas simples dos líneas es muy abundante; afortunadamente, vivimos un momento de esplendor literario muy esperanzador. El idioma ha ido ganando lectores, las ideas, los materiales novelados, los autores y la industria editorial, junto a todos aquellos soportes nuevos que la mantienen, son un excelente reflejo del buen momento que vivimos. No soy conformista, creo que aún van a nacer nuevas iniciativas editoriales muy atractivas; nuevas revistas y nuevas hazañas literarias están por llegar.
Después de cuatro años editando la revista en Internet uno se pregunta varias cosas, entre ellas, ¿estaremos haciendo una publicación electrónica de calidad?, ¿estaremos siendo fieles a nuestro objetivo de informar y verter opiniones valiosas para los lectores?, ¿realmente nuestro soporte es útil para entender las relaciones de la literatura y su entorno en este nuevo siglo?
En los últimos tiempos, con la concentración de medios, parecía que el corralito editorial iba a quedarse en un páramo. Es cierto que tres grandes grupos editoriales y mediáticos están copando gran parte del mercado editorial, y que la compra de empresas editoras y de información crea un complejo entramado de intereses, de acuerdos y de intercambios antes no imaginables; el deseo de posicionarse ante el futuro digital está trayendo igualmente de cabeza a muchas de las compañías, que invierten tiempo y dinero en su presencia a todos los niveles. Pero también es cierto que, en muchas ocasiones, pequeñas editoriales con imaginación y trabajo rasgan el suelo editorial a potentes grupos de comunicación. El fenómeno no es nuevo. Existe una abultada legión de militantes de las letras que busca cada vez más la diversidad informativa y la otra literatura, no la de masas; así, nos encontramos con indieditoriales que quitan el sol a las grandes industrias del libro en cadena. La particularidad, la individualidad, la privacidad de elección está provocando un nuevo lector, podríamos decir que transgénico, en el momento en que es muy disperso en sus gustos de lectura, ambiguo en sus canales de información y receptivo aunque el producto no le llegue por los conductos convencionales. Estamos hablando del lector informado en las nuevas tecnologías. Aquí llegamos nosotros.
Apenas 5 años en este medio es como tener ya una larga historia. Nuestra particular orientación de la revista nos llevó a plantearnos un producto de calidad, ameno, diferenciado y gratuito. Como ocurre con otras revistas literarias pioneras en la Red, gozamos de una mala salud de hierro. La imposibilidad de articular equipos profesionales por falta de efectivos, la deficiente presencia y apoyo institucional y privado a nuestras publicaciones, la nula credibilidad publicitaria que despertamos por más visitas que justifiquemos y una incapacidad de los grandes medios para conectar con el publico de la Red, dan un panorama muy desalentador de lo que está ocurriendo. Las grandes firmas pueden crear sitios millonarios en Internet; si no funcionan acaban eliminándolos en menos de un año, quedando todo en un experimento tecnológico fantástico, realizado con mucho dinero, al uso de la vieja economía. Los pequeños, los no nacidos en la abundancia, liquidamos nuestros compromisos con la amistad, la sinceridad y ese punto de romanticismo que todavía une a los autores y a los editores, como en otros olvidados tiempos.
Seguimos igual que cuando empezaron los primeros fanzines, las primeras radios libres, los primeros comics autoeditados, las revistas hechas desde el instituto o la universidad con la ilusión de quedar para siempre. Nada ha cambiado, solo el medio. Seguimos igual, sin apoyo de la administración, por un trabajo que realizamos en beneficio de la cultura y la lengua de nuestro país; sin apoyo de las editoriales -al fin al cabo somos un soporte tan solvente e incluso mucho más leído que las revistas de papel especializadas en donde invierten su dinero-; sin publicidad de establecimientos especializados, sin tan siquiera un acercamiento de los planificadores de medios de las agencias publicitarias, que son los que mueven los soportes más interesantes para sus clientes. Estamos destinados a una gestión clandestina por no ser rentables, a una lampancia endémica para este tipo de publicaciones en nuestro país, al afán de los creadores inquietos, abocados a un voluntarismo mágico que acaba disolviéndose por falta de proyectos profesionales y expectativas interesantes a medio plazo.
También las revistas digitales somos una fuente de consulta e información, generadores de una nueva economía a pequeña escala que muy pronto saldrá a flote. El fracaso de las puntocom en los 90 no es la muerte de todas las webs; muchas nos mantenemos modestamente, con métodos de supervivencia limitados. Reconozco que la Red fue creada en el ámbito universitario y que su animo nunca ha sido comercial, por lo tanto no podemos pedir a un medio que nació libre y gratuito que se convierta de la noche a la mañana en un todo a cien, pero admitamos que algo de bazar y zoco tiene la Red, por lo tanto es posible que convivan dos sistemas: el académico, por el que fue creado, y el de escaparate, para el que se está preparando. Desgraciadamente, las revistas vivimos entre estos dos finísimos hilos y la adaptación es compleja. Entendamos ambos argumentos para la supervivencia.
Todo esto no es una crítica al sistema, sino a nuestro modelo de sociedad poco concienciado en las nuevas tecnologías, a los gobiernos que no impulsan proyectos adecuados con nuestro entorno para subirnos a un nuevo tren que estamos perdiendo, el de la tecnología y sus posibilidades. Nuestro país vuelve a estar en la cola en inversiones tecnológicas, en aplicaciones educativas, en penetración hogar en el uso doméstico del ordenador, dejando al mercado que fluctúe sin la mayor consideración , no aplicando acuerdos con los distribuidores de líneas de alta velocidad, poniendo en manos de gestores hambrientos una tecnología y una oportunidad de conocimiento y desarrollo de la propia sociedad. Bajo el techo del libre mercado, se esconden intereses especulativos de un alto calado, que terminarán en una conquista del ámbito Red por parte de las multinacionales; en pocos años quizás acabaremos lamentando el no haber hecho un esfuerzo mayor hoy para estar en mejores condiciones mañana. En este punto es preciso un compromiso del Estado con sus ciudadanos, con la sociedad civil más inquieta y prometedora; las inversiones sólo en imagen, los planes pactados y la falsa apariencia de que algo estamos haciendo nos llega como una oleada de información imprecisa, insuficiente y sesgada. Tenemos el derecho a reclamar nuevos y mejores servicios, más capacidad de actuación, más libertad y más tecnología a favor de un concepto democrático de su uso. Es el tiempo de unir esfuerzos y convicciones, de expresar lo que sentimos, de reivindicar nuestro trabajo.
Desde la Asociación de Revistas Digitales de España (ARDE) ARDE de la que forma parte Literaturas.com, se quiere dar un paso más en ese sentido. Nuestro objetivo es apoyarnos para gestionar y tener una voz con la que expresar nuestra inquietud. No queremos hacer negocio, no queremos ser relevo de nuevos grupos de presión, sólo pedimos que el trabajo que hacemos por nuestra lengua y nuestra cultura sea reconocido y se articulen formas de colaboración para llevar a cabo espacios de calidad en la Red. Las miles de paginas web que había hace no mucho se van reduciendo, cada día más, a una lenta agonía de sitios cerrados o no actualizados; la nueva Ley de la Sociedad de la Información me parece correcta siempre que vele por la defensa de los consumidores en el espacio Red , no si actúa como un freno a la libertad de expresión y favorece el control de canales de comunicación no afectos a la doctrina oficial de los mercados de la información. Los supervivientes de esta marea negra podemos hurgar entre los espacios aún naturales.
Si no ponemos medidas a tiempo, todos estos proyectos individuales o asociados se verán abocados a una lenta agonía, donde el resultado final será nuestra desaparición. Los lugares privados e iniciativas de este tipo que conozco están sobreviviendo, mal viviendo, apenas con dos o tres personas detrás, arrastrando cada numero de su publicación con un esfuerzo sobrehumano. Queremos y expresamos nuestro deseo de tener las mismas oportunidades que otros medios, para ello pedimos a las administraciones y a las empresas un respeto por nuestro trabajo, una consideración para nuestro espacio y un apoyo real. No estamos pidiendo nada de lo que no seamos merecedores; como los demás soportes, pedimos dignificar una labor que, si no es tenida en cuenta ahora, todos, lectores, poderes públicos e innovadores, acabaremos lamentando.
5 años de fijación de posturas y compromisos literarios, de apuestas y de riesgos. Queremos quedarnos para seguir ofreciendo nuestro punto de vista, para seguir suscitando interés, para diversificar la opinión, para la creación de riqueza cultural. Queremos seguir hacia delante, y si en algún momento hundimos la cabeza no es por falta de interés, ni de animo, es que estamos tomando aire puro desde lo más profundo, desde el interior. Queridos lectores, desde Literaturas.com seguiremos contribuyendo para que el tejido literario sea amplio, distinto y diverso. Gracias por vuestro encuentro, por ese generoso lugar común que nos andamos dando. CINCO.
Nacho Fernández
Director-editor Literaturas.com
nachofernandez@literaturas.com
La publicación en la Red de textos literarios trae de cabeza a más de un agente y editor. El avance lento del libro electrónico provocará -en un futuro muy cercano- una nueva capa en el tejido de la industria del libro en todo el mundo. A las figuras del autor, editor, agente, distribuidor y expendedor se unirá la del vendedor digital (V.D), una especie de intermediario directo entre los autores y los lectores. Además de ello, la simplificación de los programas para hacer paginas webs, el avance de los Blogs, la interconectividad de los Wikis, la inmediatez del Messenger, junto a la versatilidad y utilidad del medio en red además de los que están por llegar, unido al nuevo concepto de lectura que se avecina - en donde la estructura del texto se verá complementada por el audio, la imágenes y la interacción en el desarrollo de la historia- creará un nuevo género literario: la versión Red de cualquier producto textual.
Vamos a asistir al nacimiento cyber de la narrativa Internet: vídeo, audio, interactividad y sensaciones ópticas. La nueva modalidad narrativa pasa por incluir en los escritos imágenes que nos muestran a los personajes, sonidos de ambiente que nos recrean el espacio, opciones para seguir el texto de una manera única por parte del lector, efectos que provocan sensaciones... Y lectura, claro, siempre lectura.
Muchos otros autores, sin embargo, se muestran reacios por lo que consideran perdida de identidad del género - ya que los escritores sólo aportan el texto-, en donde participan a partes iguales diseñadores, ilustradores y programadores. Estos tienen una parte muy importante dentro del proyecto y acabado de la escritura en Red, así, el producto terminado final es más caro por la suma de profesionales especializados y en coordinación. El concepto de la obra individual se difumina en Internet y vemos cómo resurgen los textos a cuatro, seis y ocho manos, donde la definición final es un conjunto homogéneo, producto del trabajo de los distintos creativos que intervienen en el proceso.
Se van salvando también otras dificultades, como es la tecnofobia de los escritores, a quienes este nuevo reto les anima a ser más exquisitos en sus narraciones por las limitaciones de la lectura en pantalla.
La Red madura, como sus visitantes, y la aparición de productos de calidad empieza a tener su hueco comercial entre los adictos pantallólogos. Muy pronto veremos, sorprendentemente, que este nuevo género gana terreno estructural entre los fan del libro, del cómic y del cine.
Ignacio Echevarría, es/era critico de libros en el suplemento literario BABELIA del periodico español EL PAIS. Ha mandado una CARTA ABIERTA al subdirector del periodico en los terminos que reproduzco integramente.
Ignacio Echevarría
CARTA ABIERTA A LLUÍS BASSETS, DIRECTOR ADJUNTO DEL DIARIO "EL PAÍS"
9 de diciembre de 2004
Estimado Luis,
como esta es una carta abierta, conviene repasar algunos hechos que te son bien conocidos.
El pasado 4 de septiembre apareció en Babelia una reseña mía sobre la novela El hijo del acordeonista, de Bernardo Atxaga, por entonces recién publicada. La novela interesa puntualizarlo ha sido editada en castellano por Alfaguara, que pagó un importante adelanto para hacerse con ella, y que la lanzó como uno de los "platos fuertes" de la rentrée otoñal. Como suele suceder en estos casos, Babelia prestó una atención especial a la novedad, dedicándole a Atxaga la portada del suplemento y una amplia entrevista. En este contexto apareció mi reseña, que era inequívocamente desaprobatoria del libro, pero que importa hacerlo constar me había sido solicitada por la directora del suplemento, María Luisa Blanco, quien antes me consultó acerca de mi opinión sobre Atxaga, respondiéndole yo, sin falsedad, que se trataba de un autor cuya trayectoria venía siguiendo con curiosidad y con respeto.
La publicación de la reseña provocó en la dirección del periódico una fuerte conmoción, que se tradujo de inmediato en un pautado despliegue de artículos, entrevistas y crónicas que, en conjunto, apuntaban tanto a paliar y neutralizar los posibles efectos de la reseña como a compensar a Bernardo Atxaga por los perjuicios de todo tipo que ésta pudiera acarrearle. En cualquier caso, la reacción fue tan desproporcionada, que llamó la atención de numerosos medios de prensa españoles, que se hicieron eco de ella de la más variada forma, en general con sorna, pero también con escándalo y con sorpresa.
Yo mismo quedé consternado, y más expuesto que nunca a las dudas de siempre, que me asaltaron con especial crudeza. ¿Tiene sentido ejercer la crítica en un medio dispuesto a desactivar los efectos de la misma y a desautorizar a su propio crítico? ¿Tiene sentido tratar de hacer una crítica más o menos exigente e independiente en un medio que parece privilegiar y defender a ultranza, sin el mínimo decoro, los intereses de una editorial que pertenece a su mismo grupo empresarial? Haciendo caso a quienes me recomendaban no abandonar ni ceder terreno precisamente en momentos como éste, me resolví al final a escribir una nueva reseña, apalabrada ya desde meses atrás, y que mandé a la redacción de Babelia el pasado 13 de octubre. Se trataba en esta ocasión de un comentario a El bosque sagrado, un ya clásico libro de ensayos críticos de T.S. Eliot que la editorial Langre, de El Escorial, ha publicado este mismo año.
Al poco de ser recibida en el periódico, la reseña fue "retenida" por ti, que diste instrucciones de que no se publicara. Como esta situación se prolongara durante más de dos semanas, me decidí a dirigirte, con fecha del 28 de octubre, una carta en la que te manifestaba mi extrañeza y en la que te pedía explicaciones. Añadía en mi carta que me resistía a aceptar las explicaciones que a mí mismo se me ocurrían, y te recordaba que llevaba catorce años colaborando con el periódico.
En la respuesta que me dabas el día siguiente, en carta del 29 de octubre, confirmabas que habías impartido, en efecto, instrucciones de que mi reseña no se publicara, y para justificar esta decisión aportabas unas pocas reflexiones que ponían muy en duda las posibilidades de mi continuidad en Babelia a la luz, sobre todo, del tono en tu opinión demasiado tajante y descalificatorio empleado por mí a la hora de valorar la novela de Atxaga.
"Se ha dicho", me escribías, "y supongo que te habrá llegado, que tu crítica era como un arma de destrucción masiva y que el periódico hace mucho tiempo que ha renunciado a utilizar este tipo de armas contra nadie."
Tengo entendido que quien dijo esto, y lo dijo a voz en grito, frente a varios testigos, fue Jesús Ceberio, director de El País, el lunes siguiente a la publicación de mi reseña. Y te confieso que, dentro de todo, no deja de resultar halagador, para mí y para el oficio de crítico, que a alguien le quepa pensar que una simple reseña, escrita en el tono que sea, pueda tener los efectos de una arma de destrucción masiva. No deja de resultar cómica, por otra parte, la ocurrencia de emplear la metáfora "arma de destrucción masiva" en estos tiempos que corren. Parece que estamos todos condenados unos más que otros a presumir su existencia allí donde no las hay.
En tu carta aceptabas tranquilamente la posibilidad de que las explicaciones que yo mismo me daba acerca de lo ocurrido, y que me resistía a aceptar, fueran buenas. Y eso es lo alarmante, pues entre esas explicaciones se cuentan dos particularmente graves. A una ya he hecho referencia al aludir a mis dudas sobre el sentido de tratar de hacer una crítica independiente en un medio que parece privilegiar, con descaro creciente, los intereses de una editorial en particular y, más en general, de las empresas asociadas a su mismo grupo. No parece casual que sea un libro de Alfaguara el que haya alentado tus escrúpulos sobre el tono que eventualmente empleo a la hora de hablar sobre un libro que considero francamente malo. Llevo muchos años empleando un tono muy parecido, y el hacerlo no ha sido hasta ahora motivo de estupor ni de reprobación, más bien lo contrario. Te invito, para comprobarlo, a releer mis reseñas de las últimas novelas de autores como Jorge Volpi (Seix Barral), Antonio Skármeta (Planeta), Jaime Bayly (Espasa) o Lorenzo Silva (Espasa), tanto o más duras que la dedicada a Bernardo Atxaga, todas ellas publicadas en el plazo de un año a esta parte, o poco más.
Pero lo que me preocupa de verdad es que El País, del que vengo siendo lector desde hace más de veinte años, y donde vengo escribiendo desde hace catorce, pueda ejercer de un modo abierto la censura y vulnerar interesadamente el derecho a la libertad de expresión, del que tan a gala tiene ser defensor y valedor. Eso, y no otra cosa, es lo que se desprende de la resolución de vetar a un antiguo colaborador por el solo motivo de haber manifestado contundentemente, sí, pero también argumentadamente, su juicio negativo acerca de una novela.
Me decías en tu carta que dudabas aún sobre qué hacer conmigo, y me anunciabas, para "los próximos días", una "respuesta completa" a mi petición de explicaciones. Pero ha pasado más de un mes, y supongo que las pobres reflexiones que entonces me adelantabas no han hecho entretanto sino cobrar cuerpo. Con fecha del mismo día 29 de octubre te escribía yo que quedaba a la espera de tu "respuesta completa". Pero no dispongo de una eternidad para eso. Entiendo que la espera ha transcurrido en vano, y soy yo el que de nuevo tomo la iniciativa de escribirte esta carta abierta para esta vez simplemente decirte adiós, y despedirme de paso de los lectores de El País que durante todo este tiempo han seguido, con su aprobación o con sus desacuerdos, mi empeño quizás insensato de perseverar en el cada vez más menoscabado y cuestionado ejercicio de la crítica.
Vale.
Ignacio Echevarría
Los componentes de la revista rara vez nos vemos en persona por circunstancias de trabajos, de residencia, estudios...así la facilidad de estar en formato Red nos parece muy efectiva a la hora de realizar nuestro trabajo. Somos una redacción digital en línea las 24 horas al día, no lo digo porque nos explotemos, sino porque cada uno dependiendo de sus necesidades trabaja a la hora que quiere, no importa ni como, ni donde , ni cuando, el equipo se autorregula y realiza el trabajo cuando quiere con total libertad.
A finales de año tenemos una reunión de todo los miembros del equipo de redacción y planificamos lo que será el siguiente. La actualidad manda, pero sólo para algunas secciones, por ejemplo Especiales y el Suplemento Ñ van definidos con anterioridad de un año a otro, así podemos trabajar con mucho margen a la hora de tener focalizados nuestros puntos de atención. La agenda de la actualidad casi siempre viene marcada por los acontecimientos estrellassobre todo centenarios , nacimientos, muertes de autores, o internacionalización de la literatura. En el caso del 2005 el IV Centenario de El Quijote. El año pasado fue el Centenario de Pablo Neruda, en la publicación no nos gusta seguir los ritmos de los eventos y preferimos marcarnos nuestra propia agenda temática.
Salimos al encuentro en junio de la Feria del Libro de Madrid o en noviembre a los Hiperbreves, esos podemos decir que son los únicos hitos anuales con los que trabajamos año a año. El primero es obvio, allí conocemos y tomamos contacto con muchos de los escritores y lectores que durante todo el año mantenemos a través del correo electrónico. Buena ocasión para ver a los colaboradores, columnistas y gente que desea conocernos personalmente, prensa especializada, gabinetes de editoriales, editores nuevos, autores que publican por primera vez...es un lugar de relaciones publicas donde nosotros también damos a conocer la publicación en mesas o conferencias que proponemos o nos invitan. Es un escaparate muy atractivo para dejarnos ver.
Lo de noviembre es una tradición de la casa, parte de nuestro sentido de estar aquí y lo que nos movió a realizar la revista fue justo conocernos por estas fechas en otro episodio literario, justo es que conmemoremos esa fecha con el genero Hiperbreve.
A finales de año hacemos una sesión de ideas con los monográficos que vamos a llevar a cabo, así planificamos autores, contenidos y sobre todo novedades que se correspondan con lo que buscamos. Si ha surgido un Ciencia Ficción 2 es en parte por la gran cantidad de material que recopilamos cuando nos pusimos hacer el monográfico, hubiéramos publicado un numero enorme en contenidos, así que decidimos darlo en dos veces con un año de diferencia.
Trabajamos por tener temas interesantes y distintos, atractivos y que no sean siempre los mismos. Es difícil, todas las revistas en papel y en la Red dan con ese numero que te hubiera gustado hace, por el tratamiento del material, la elección de los autores, el enfoque..., por lo tanto hemos de buscar esa originalidad para que los contenidos no se repitan con otras publicaciones. Cuando tenemos elaborado un calendario de temas para nuestro Suplemento Ñ, lo enviamos a nuestros colaboradores en Latinoamérica y EE. UU donde les informamos de los temas que vamos a tratar para que vayan preparando iniciativas al respecto y prospecciones de autores, bibliografía o especialistas que puedan interesar para enviarnos desde sus puntos de destino.
Hablamos y hablamos proponiendo temas de interés hasta dar con 6 que nos parecen atractivos, digo 6 porque luego la actualidad nos lleva a preparar nuevos Especiales , por ejemplo La Semana Negra de Gijón, no es un Suplemento Ñ en si ya que suelen ser más amplios- , pero nos gusta dar a conocer los temas , autores y propuestas que se hacen para ese espacio, nos vemos en la necesidad de incluir tema de trama negra, entrevistas, artículos, libros..etc. La circunstancias de cada momento que nos parece interesante va en función de esta actualidad, así adecuamos los intereses de nuestros lectores con el nuestro. No serviría de nada que la revista fuera por un lado, la información viva por otro y los lectores se nos fueran a otro lado. Jugamos a ser diferentes pero también hay una actualidad que debemos cubrir.
¿Que diferencia hay entre el Suplemento Ñ y un Especial?
Suplemento Ñ. Para nosotros, el suplemento es un concepto de minervista monográfica aparte, es decir tocamos en ese espacio todo lo que la revista toca en su conjunto, entrevistas, artículos, reseñas de libros, actualidad, recomendaciones de títulos..., es amplio, abarca y se especializa en el tema tratado, puede tener del orden de los 12 o 14 apéndices de contenidos de elaboración propios que recabamos a especialistas que pensamos pueden opinar sobre ello con criterios de solvencia y calidad.
Los Especiales son mas coyunturales y más reducidos en su oferta, suelen ser específicos sobre un autor, por ejemplo el Premio Cervantes 2003, sacamos un especial sobre el poeta chileno Gonzalo Rojas haciendo hincapié sobre su persona y su obra, rescatando artículos , bibliografías, etc. Los Especiales pueden convivir con el Suplemento Ñ, en el pasado numero de noviembre así fue. Ciencia Ficción 2 e Hiperbreves es un buen ejemplo de los que es una cosa y la otra. La forma de archivarlos en el Histórico de la revista no hace distinción, ambos contenidos están ubicados dentro de la colección de Suplementos Ñ, seria un disparate empezar a registrar contenidos específicos cada uno con su ubicación especial, creo que a los lectores no les causa ningún inconveniente localizarlos, ni tampoco reparan en donde están siempre que los encuentren para leerlo. Para eso hemos puesto a su disposición el Buscador interno bajo el paraguas de San Google. CONTINUARA
Por Nacho Fernández
Ejemplo de convivencia Suplemento Ñ y Especial
Literaturas.com - Noviembre Suplemento Ñ Ciencia Ficcion y Especial Hiperbreves
Ha salido el numero de diciembre de la revista , os invito a daros una vuelta por allí: Literaturas.com. Este mes ha sido un poco complicado pero afortunadamente las posibilidades de trabajar on line son extraordinarias. Yo estaba de viaje y cada día me conectaba con el director adjunto para hacer el seguimiento de los temas que pondríamos en la web. Hemos inventado un sistema bastante aceptable y que nos funciona muy bien, se lo explico a los alumnos en el los talleres de periodismo digital que imparto. Se trata de una hoja Excell, aquí vamos poniendo mes a mes, incluso con tres meses de antelación los temas que vamos a tratar y cada casilla pertenece a una sección de la publicación , podemos ir cambiando y avanzando temas sin necesidad de escribir engorrosos fragmentos de palabra en documentos word o similares. Cada persona que actualiza la "hoja de ruta" Excell, pone su nombre y la fecha de actualización y l a envía a los demás miembros del equipo de redacción, en nuestro caso 5 personas, habitualmente es el directo adjunto el que recibe los cambios y él quien proyecta las modificaciones en la hoja de cada unos de nosotros. Utilizamos colores de fondo para saber quien y como están los contenidos elaborados y en manos de quien están en esos momentos -la fecha nos da la pista- maquetador, diseñador..., así vemos el proceso de los textos. En un golpe de vista sabemos cómo esta la parrilla de la revista. Si hay exceso de material lo incorporamos a la hoja del siguiente mes, así quedan registradas como previsiones de material , esto va en función de la valoración de los textos por parte del Subdirector que levanta o mantiene un articulo dependiendo del interés o las razones para ello. Al final cuando la hoja de los contenidos está llena, con el nombre del autor, articulo, etc. pasa por mis manos, ahí es donde preparo al final del proceso el sumario de la revista. Por ejemplo, la sección La Polémica es lo ultimo que llega a cierre apenas 12 horas antes de que salte la revista cada mes ala Red automaticamente, aguantamos -la tecnología nos da esa posibilidad- hasta el ultimo minuto para salir con el tema mas reciente. Selecciono los titulares y el sumario que ira en la portada de la revista, lo destacable, que fotos van y donde, los temas de interés. Eso queda reflejado en la parte final de la hoja Excell en colores. Nuestro director de arte solo tiene que ir al final de ese apartado para poner en la plantilla-portada de la revista los temas que van a salir en cabecera. Recomiendo a la gente que haga revistas en la Red que siga este sistema, es muy manejable y no existen fallos al cierre de contenidos. Cuando la publicación esta completa. el webmaster nos da un "falso" numero, es decir no ve el lector pero nosotros -equipo de redacción- podemos acceder ver que cosas no son correctas para rectificarlas en tiempo real, así tenemos oportunidad de aprovechar el medio para rectificar incluso en la versión ya on line.CONTINUARA.
por Nacho Fernandez
Para saber que es una Hoja Excell os recomiendo la siguiente direccion: Biblioteca Informatica
El pintor de pontevedra estará hoy viernes 3 de diciembre en la inauguración a las 21 h de su exposicion de pintura en el espacio "Muelle" de la sala Artepolis C/Olivar, 13 de Madrid. Un colección de pinturas con mucho color es la expresión que traslada en estos lienzos el artista gallego. "Cristales en el aire" es el titulo de su propuesta:
Otra forma de mirar es a través de estos cristales en el aire, cristales que buscan la alegría del color, la fuerza de la luz.